月度归档:2010 年五月

其它经典创意产品设计案例


       太极椅 G. Nicolas Thomkins 红点至尊奖——“Red dot Best of the Best
太极椅的编制构造是汲取中国传统的太极黑白鱼图形元素,从而传递出某种动态特征。编织太极椅的过程是采用高科技环保的高分子聚合纤维材料,从圆座椅的中间开始向外集中缝纫。这件超越艺术的设计作品的产生,是设计师和手工艺人完美融合所达到的和谐境界。
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    冰山花瓶  林伍重  丹麦                                            
    设计师以西周红陶鬲为设计原型,将北欧冰山融入
花瓶设计之中。高雅而独特的设计,使这组富于表现
力 的花瓶无论在有鲜花点缀时或是单独摆设时都令人
赏心悦目。                             
 

     

     折扇烛台  Anat stein + Hadas kruk                             
     该烛台,由中国传统的纸质折扇引发灵感,视觉和
结构均源自折扇的形状特征。设计师采用银材质,使其
薄而平滑的表面折叠出令人惊讶视觉感受,进一步增强
了银材质特质。

      
      元宝榨汁器
 Yunlong Liu + yaoyao xin

      元宝是古代中国货币形式,它代表财富和奢侈是有钱人的象征。元宝有一个典雅的造型特征,意味着高贵和富有。元宝榨汁器则无论从视觉形象还是功能使用等方面都将为你带来一份独特的惊喜体验。



 

泰国当代创意产品设计

  时代杂志这样描述泰国,它不在是一个模仿别人设计的国家,现已成为拥有自己设计人才的国家,是一片风格化的国土。韩国依靠自己的品牌在国际市场迅速蹿红,泰国是继韩国之后的第二个依靠自己文化创意产业被世人关注的国家。泰国设计在上个世纪亚洲金融危机之后迅速崛起,在设计、音乐以及时装方面,泰国展示给世人的是一个崭新的面貌,从Tambon 产品策划到曼谷时尚设计策划,曼谷正引起世人的关注。
 运用传统手工艺与本土质材相结合,营造出独一无二的泰式风味作品,把对于生活的热爱以及执着灌注在设计当中,令人动容!
 
最具代表性的曼谷当代创意人及代表作品
1、摩登三人组工作室作品
   摩登三人组工作室是由三位年青富有设计经验的设计师组成,他们拥有多年产品、室内、珠宝首饰设计经验,按照阴阳哲学把不同事物巧妙融为一体是他们的设计理念。
 
2、莎娃鲁克
      传统编织手工艺是泰国的本土特色,天然纤维是其本土材料,莎娃鲁克巧妙地从天然纤维材质中找寻灵感,以传统的编织工艺手段,创造出一系列具有浓厚泰式风味的现代设计。
 
3、安格斯. 哈金森
  安格斯. 哈金森身为一名英国建筑师,在异乡重拾创作之力,利用传统与现代材料相结合的形式,以现代灯饰点亮曼谷设计。
 
4、吉纯
  吉纯是泰国新生代摩登家具设计师,他向来以我形我塑的风格,大胆地采用现代新材料独具个性地演绎出摩登时尚家居用品的风潮。
 
5、卡夏玛
  从大自然中寻找设计灵感是她设计主张,从其作品中我们更能体会到她将自然织进经纬之间的设计哲学,其中自然元素包括米糠、稻梗等颗粒。

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荷兰Droog文化创意产品设计


     Droog 是来自阿姆斯特丹的一家设计公司, 现Droog 已变成荷兰的一个品牌.作为Droog 的设计不单单是一个风格问题,它代表的是新世纪的新设计观点,从传统中吸收文化本源并大胆尝试新技术和新材料应用,突破传统文化和传统工艺所束缚,极力表达时代精神. Droog 创始人在与设计师接触时保持主动性,确保创意不受Droog 现有产品影响, 完全尊重创新。
 

Droog 从1993 年成立以来经历了三个不同阶段.
 
第一阶段:(1993-1995)
 这一阶段是Droog design 设计公司初创时期,他们注重文化传承与延续,在设计中巧妙借用一些看似平常的物品去表达荷兰在80 年代末人文生活的精神内涵,使消费者在使用过程中领悟设计师用意。作品背后更多代表的是一种理念、精神,以及对生活的反省。
 
第二阶段:(1995-2003)
 随着科技日新月异,Droog design 设计公司在设计中,不仅仅局限在对传统材料和工艺的使用,还大胆尝试不同新材料与新技术应用,更准确地表达当代设计文化内涵。

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第三阶段:(2003 至今)

在此阶段,Droog design 设计公司更注重对当下文化理解,把原本功能性极强的产品,设计成具有丰富文化内涵的创意产品,强烈地体现出“美学+ 功能”完美结合的设计理念。

前言

中华人民共和国国务院的《国家中长期科学和技术发展规划纲要(2006-2020年)》明确指出我国需要提升交通能源和重大装备行业的设计与制造水平,增强重大装备的自主创新能力,并努力突破核心技术,提高装备设计、制造和集成能力。在2006年国务院颁布的《国务院关于加快振兴装备制造业的若干意见》的基础上,为了积极应对金融危机对我国的冲击,20095月,国务院正式颁布了《装备制造业调整和振兴规划实施细则》更是明确提出:装备制造业要“依托国家重点建设工程,大规模开展重大技术装备自主化工作;通过加大技术改造投入,增强企业自主创新能力,大幅度提高基础配套件和基础工艺水平;通过加快企业兼并重组和产品更新换代,促进产业结构优化升级,全面提升产业竞争力,努力推进装备制造业由大到强的转变。”交通能源和装备制造业在全球经济的寒冬却迎来了重大的发展机遇。

当前,国内的交通能源和装备制造业发展的一个重要的问题和瓶颈就是缺乏自主品牌及其相对应的品牌形象。而以产品造型设计为核心的工业设计正是创新设计和概念设计中建立中国品牌的关键共性技术之一。然而,就整个交通能源和装备制造业而言,工业设计在整个产品研发体系中还存在严重不足,工业设计更多的属于一种美化产品的技术而没有形成企业的核心竞争力,这对于该行业自主品牌的建设带来了严峻的挑战。

湖南省是我国交通能源和装备制造业的中心之一。如何将工业设计技术融入湖南的交通能源和装备制造企业并使之成为企业的核心竞争力就成为了湖南省工业设计发展的重要方向之一。正基于此,湖南省科技厅、湖南省经委、做出了关于举办“湖南省交通能源、机械装备制造业工业设计培训研讨会”及申报交通能源与机械装备制造工业设计创新基金的决定,由湖南省工业设计创新平台负责承办工作,邀请省内知名的工业设计专家进行相关的培训和研讨,并提供设计创新基金支持工业设计的发展,这对于提升湖南省交通能源和装备制造业的工业设计水平、促进行业间的设计交流和资源共享、满足产学研结合的工业设计需求具有重要的意义,必将为湖南省的交通能源和装备制造业的振兴发挥积极的作用。 329 buy spironolactone online no rx

感性设计方法

感性设计方法

谭征宇 博士 湖南大学

 

人们对于产品造型的认知和接受过程是一个非常复杂的心理现象和情感审美的过程。人们通常会根据已有的经验形成对同一类产品的一种印象,如“它看起来像什么”、“它应该有哪些功能”、“它应该是怎样的”等。当遇到新的产品,形成信号刺激时,人们就会将这些印象提取出来与所看到的新产品相比较,从而形成对新产品的认知。而这种认知过程中存在“知性”和“感性”两个方面,知性是通过对造型的判断确定“是什么产品”,而感性则是产生评价的过程,即:“美”或“简洁”等。而对于产品造型设计而言,感性认知是产品评价的重要指标,也是企业在进行产品规划和决策时的重要依据。但由于感性认知的模糊性和不确定性,使得我们在设计过程中需要采用科学的方法对人们的感性认知进行获取和分析,并应用于产品造型设计中,从而有效提升产品定位的准确性与产品开发的效率。感性设计方法正是结合心理学的相关原理,实现的获取感性认知并有效应用于产品造型设计的设计方法。在我们与企业合作项目的过程中,最快速、简便、有效的感性设计方法主要有意象尺度法、意象看板法和感性工学法。
 

1  意象尺度法

意象不同于理性思考的意念,它是人们思维活动中,形成想象、猜想、设想、联想等思维活动的过程。意象可以凝聚成形象,也可以概括成抽象,它介于形象与抽象之间。对于产品来说,内在的体验即设计师所通过产品表达的情感,当产品唤起的感觉融入一定情形之中,表现了特定对象和氛围,就称为意象。意象同时存在于设计师和用户的头脑之中。就机械装备而言,意象就是设计师进行机械装备造型设计时的情感表达和用户对于数控机床造型的情感体验。

意象尺度是借助科学的实验、统计计算等方法,通过对人们评价某一事物的层次心理量的测量、计算、分析,降低人们对某一事物的认知维度,并得到意象尺度图,比较其分布规律的一种方法。意象尺度法以语意差异法为基础,一方面通过寻找与研究目的相关的意象语汇来描述研究对象的意象,另一方面使用类似“对称——不对称”等多对相对、相反的形容词对从不同的角度或维度来度量“意象”这个模糊的心理概念,并以意象尺度图的方式予以表达,如图1 所示。意象尺度的研究要依靠心理学的实验调查获得,实验要求被试根据自己的主观感觉,对研究样本逐个进行语意评价,借助数理统计的相关方法处理实验数据,从而获得能反映用户认知的意象尺度图。

 

可以说,意象尺度图是将由多种因素组成的多维感知空间,通过统计意义上的降维,找到能最大程度地反映总体意象倾向的尽可能少的维度的描述,以及各维度之间的相关性,并最终构建产品的意象尺度图。通过意象尺度,一方面,我们可以准确的分析现有产品在意象空间的分布,分析市场发展趋势,寻找最佳机会点;另一方面,也可以对品牌自身产品进行意象尺度的分析,确定品牌的风格定位,实现科学的产品规划与决策。
 

2  意象看板法

意象资料是辅助个体间认知、并传达意象与感知的重要工具[116]。因此,工业设计师经常在其设计过程中应用意象看板来激发起创意和灵感。根据Baxter的划分,意象看板可分为生活形态看板、心情看板和主题看板。意象看板以直观的形式表达了人们的感知信息。图2所示为典型的意象看板。 cheap accutane from india

 

 

生活形态看板通常是理想中的用户的肖像,通过目标消费群的意象图片的展示,传达用户个人和社会价值的信息和他们的生活方式,如图2a

心情看板要传达的是产品所呈现的价值,如图2b,是对同一生活形态特征的用户的产品认知的诠释。心情看板在不直接描述产品特征的前提下,捕捉人们认知产品时所释放的情感、感觉或情绪。

主题看板则收集了设计师认为可以传达产品造型特征的目标意象,如图2c所示。主题看板是对产品造型意象的表达,是对造型特征的描述与搜集。

由于产品开发过程中的开发人员和决策者涉及众多不同知识背景,而不同的知识背景会导致对设计对象的感性认知差异。意象看板的应用,能在设计之初就将内隐性的感性认知以图形化的方式表达出来,并通过图形表达减小不同知识背景人员的认知差异,从而保持设计过程的认知一致性,减小因对认知理解的差异带来的设计过程的反复,有效提升设计效率。
 

3  感性工学法

人们感知信息除了以意象尺度图和意象看板等较为直观的方式表达以外,还包括了感性工学的感知表达。感性工学法中,专家需要对产品进行形态分析,并对产品形态特征进行定义和编码,结合意象评分的结果,利用统计分析方法,建立产品意象与产品形态特征间的对应关系。

对于产品的造型分析是感性工学法的重要环节,通常利用形态分析法进行分析。形态分析法的基本观点是:各种设计方案可以通过重组既有的设计构件来获得。通过将整个主体分为若干个独立因素;寻找到分解后各独立因素的可变元素;重新做排列组合可变元素;评估各种元素组合方案四个主要步骤可进行产品的形态划分与编码。

在感性工学表达中,通常有两个层面的关联表达,第一层面仅研究意象与造型元素定性的对应关系,即对于特定意象,应该运用或避免哪些造型元素或处理方法,如表1所示为部分对应关系;第二层面是获取意象与造型元素定量的对应关系来建构意象的造型法则,从中可了解每组意象和造型要素之间的权重关系,如表2所示为部分关系表达。


日本设计成就中小企业的发展和经济的繁荣


日本设计成就中小企业的发展和经济的繁荣

肖狄虎 教授 湖南大学

 

 

20世纪90年代初,日本泡沫经济破灭后,其经济陷入长期的低迷中。在经济不景气,各大型企业纷纷裁员和萎缩的情况下,日本的中小企业成为日本经济重新站起的主力军。中小企业成为日本经济发展的新生力军,是日本经济的活力源泉

1、 中小企业成为经济崛起的中坚力量

    谈到日本企业,人们立即会联想到诸如丰田、三菱、松下、东芝等耳熟能详的大企业。这些企业也理所当然地成为了日本企业的代名词。然而,在日本99.7%的企业是鲜为国人所知的中小企业,而正是这些中小企业承担着日本社会七成以上的就业,占据了日本国民生产总值的半壁江山。

    战后,日本政府摆出了为各大企业集团护航的保护船方式的经济发展阵势,把主要的支持给了各大企业集团。众多的中小企业被收编在一个个以特大型企业为首的,由下至上层层支撑的金字塔型的构造之中。每当大企业因为经济萧条需要调整战略、削减成本时,这些中小企业就成为最大的牺牲者。到了70年代,一批饱受两重构造压榨之苦的中小企业在残酷的竞争下磨练出一些独特的专业技术,逐渐成长起来。他们开始自己寻求出路,谋求独立自主。到了90年代,一批拥有独特技术的中小企业却脱颖而出,开始在国际舞台上崭露头角。他们就是在日本制造业复兴中被寄予厚望的小型国际企业。其共同的特征是:将自身有限的经营资源高度集中于其擅长的专业领域,对现有的生产技术进行不断的挖掘、改良、革新,创造出他人无法模仿的独特产品,并借助于日益发达的信息、交通平台实现了走向世界舞台的梦想,成为行业的魁首,世界市场的翘楚。

特别值得一提的是,这些小型国际企业的自主创新并不一定拘泥于一般世间所谓的高新技术之中。有调查表明,小型国际企业中绝大多数的企业并非一开始就从事着近年人们热衷的IT、生化等高新技术。恰恰相反,他们更多的是在对传统的所谓低旧技术的不断整理挖掘之中,走到了世界的最前列。在此时,只有夕阳产业,没有夕阳技术

总之,作为日本经济产业的重要组成部分,中小企业的发展是日本经济走出萧条阴影,再现竞争优势的关键。

2、 设计是中小企业发展的根本

尽管1989年是日本的设计年,提高了设计的亲和力,但人们还不能很快谈到设计上来,到19941995年,这时期的经济已经被逼到绝境,摆脱不景气采取的政策已经不能够简单的补救,必须从根本上解决问题。这时候,人们看到了设计的光明。这时期的中小企业所处的状况即产业社会的动向,需要把设计摆在一个重要的位置上。在中小企业白皮书中出现强化产品开发中设计的力度,这里把设计作为一种力量、动力来看待。透过产业大潮的潜流可以看见设计力,就是说随着社会上越来越多的人认识到,经济不景气现象长期拖延下去是由结构要素所造成的,已经出现了必须刻不容缓致力于设计的局面。在1994年白皮书中,把设计当作重要的资源来看待,强调要形成高层次的产品制造基础。在1995年白皮书中,培养有能力的设计师也是极为重要的

据调查显示,日本中小企业中2/3左右认为设计师重要的,而大企业中有近八成的企业认为设计重要。设计在中小企业中的地位逐渐升高。以东京都内的调查,有近九成的企业认为设计重要。财团法人群马县中小企业振兴公社群马县中小企业信息中心在19943月份对中小企业重视设计的理由作了一个调查,详细结果见下表。

从上面的表中,我们可以看到,大多数企业认为重视设计的首要原因是:设计可以提高产品的附加值,希望增大附加值是人们对设计给予重视的最大理由。在同一份调查中,经营课题最受重视的是提高经济效益,企业的经营效益和产品附加值其实本质是一致的。同样,排在第二位的对开发新客户有作用强化销售力也是一致的,互为表里。由此,我们可以看到设计已经成为与经营直接相关的重要一环,是中小企业最关心的一部分。它成了中小企业立足的根本。
3、地区产业的设计振兴(区域化设计趋势)

    20世纪80年代末开始,日本就开始关注支撑地区生存的产业未来发展趋势。人们在谈到地区生存的产业未来发展时,常提到设计的重要作用,其中把设计作为产业的智囊部分来构想未来的高科技城市,在1988年日本政府制定的《智力环境法》,其中作为引导地区产业深化的产业的智囊部分就包含有设计业,设计已经处于与软件业和自然科学研究所等并驾齐驱的地位。更加直接的是1989年开展日本全国范围的设计年运动,为地区与设计直接接触提供了契机。

1990年,日本有5个拥有百万人口的大城市制定了有关设计行政措施的长期计划,如设计构想、设计政策构想、产业设计振兴计划等等。设计成为城市发展的重心。横滨市在1989年就已发表了设计城市宣言,该市开展了20多年的城市设计活动,在这基础上,从设计开始致力于发展国际都市的交流和产业活动,在此过程中设计被作为迈向下一个世纪的理念;著名的名古屋市也是在1989年宣布建立设计城市,已召开世界设计博览会为中心,引导市民积极参加各种设计竞赛,让市民亲身感受到设计的魅力,以此为开端建设设计城市。设计城市的构想使得原来属于产业领域之一的设计业的振兴范围扩大到人们生活的各领域。设计是产业社会的创造催化剂,地区的设计振兴,以设计为突破口,涉及地区产业的基层。这里要明确的一点是,地区的设计振兴最终目标,基本上在于根据地区产业现状、课题以及设计所具有的特性,提高地区自主开发能力创造出地区特色与诉求这两个方向。

设计业(功能)振兴与中小企业的设计振兴,都是以地区设计振兴为中心的。例如,横滨市把处于设计振兴中心的设计与产业活动的关系归结为三个基本方向。即技术与设计相结合的都市、设计信息交流的都市、创造者与使用者相关联的都市,以及在京滨工业地带一翼的横滨实现具有一定规模的研究开发功能,使作为港口城市的横滨形成国际性信息自由交换的氛围,并将以市内300万人口的市场为背景的流通领域的可能性纳入设计所涉及的范围,是地区到处渗透着横滨特色。

总之,在区域经济发展中,工业设计正日益发挥着更为重要的作用,它能推进制造业的竞争力,提升区域经济的竞争力度。因此,工业设计将成为日本区域经济发展的新动力。

4、设计成为解决日本环境与能源问题的一大法宝

日本不仅面临着环境的问题,还面临着能源危机。大家都知道,日本是一个能源资源严重缺乏的国家,日本是能源消费大国,20世纪70年代又经历了两次石油冲击,能源十分短缺,几乎所有石油、天然气和煤炭等都依赖进口。能源问题已经成为日本经济发展的瓶颈。

要解决好环境与能源的问题,发展循环经济是日本的唯一出路。而日本要实现循环经济,设计是一个重要的途径。

在漫长的人类设计史中,工业设计为人类创造了现代生活方式和生活环境的同时,也加速了资源,能源的消耗,并对地球的生态平衡造成了极大的破坏。特别是工业设计的过度商业化,使设计成了鼓励人们无节制的消费的重要介质。无怪乎人们称广告设计工业设计是鼓吹人们消费的罪魁祸首,招致了许多的批评和责难。正是在这种背景下,设计师们不得不重新思考工业设计师的职责和作用,绿色设计也就应运而生。绿色设计基本思想是:在设计阶段就将环境因素和预防污染的措施纳入产品设计之中,将环境性能作为产品的设计目标和出发点,力求使产品对环境的影响为最小。

绿色设计强调尽量减少无谓的材料消耗,重视再生材料使用的原则在产品的外观上也有所体现。在绿色设计中,小就是美少就是多具有了新的含义。绿色设计在现代化的今天,不仅仅是一句时髦的口号,而是能解决环境和能源问题的一大法宝。例如,在日本,交通工具不仅是空气和噪声污染的主要来源,并且消耗了大量宝贵的能源和资源。因此交通工具,特别是汽车的绿色设计备受设计师们的关注。新技术、新能源和新工艺的不断出现,为设计出对环境友善汽车工辟了崭新的前景。不少工业设计师在这方面进行了积极的探索,在努力解决环境问题的同时,也创造了新颖、独特的产品形象。绿色设计不仅成了企业塑造完美企业形象的一种公关策略,也是解决环境和能源问题的最佳答案。

    2005年,日本爱知县举办了爱知博览会,其主题自然的睿智。展现了未来科技和新环保概念,强调人类在新世纪里可以和自然永续共存。在会场,环保无处不在,资源处处可以再生利用,仿佛就是一个循环社会的精彩展示。这是日本未来发展的主题,循环经济的社会发展,追求资源的循环利用,和可持续发展,这是我们设计的未来主题。为了突出本届世博会的环保主题,日本专门推出了一款人力出租车,用于世博会会场间的交通。该出租车,由日本石桥公司等3家企业联合开发。虽说是人力车,但采用了先进的驱动技术,配有电动助力器,即使是老人也能轻松骑它。不仅可以缓解社会的能源问题、环保问题,还有利于改善现代人运动不足的健康问题。

在爱知世界博览会上,单人电动汽车受到众人青睐。它既可以在社区中以“直立”姿势用“低速方式”移动,如散步一样,又能在道路上用“高速方式”快速行驶。丰田公司制造的仅供一人乘坐的未来概念车i-unit勾画出未来新型电动汽车的蓝图。它看上去只有一张椅子大小,人坐上去,像坐在坐椅上。低速时,它可直立行驶,实现载人移动的最小尺寸;快速行走时,它可改变行走模式,降低重心,保持操作的稳定性, where can you buy generic viagra i-unit充分展示出移动自由的特长。由于占空间小,它不仅可缓解道路拥挤的现状,而且可以灵活移动,狭窄的道路也能通行,并且可以在人群中行走。i-unit还可以实现在车流中无缝行走,车上的感知装置,可让前车和后车相互交流,像空中飞行的鸟群一样,再怎么拥挤也不会撞成一团。而且,由于i-unit体积小,重量轻,节约材料和能源,是一种新型的环保车。

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由此可见,工业设计能够实现人类可持续发展,它力图通过设计活动,在人、社会与环境之间建立一种协调发展的机制,它是解决环境与能源问题的一大法宝。


机电类产品的个性化创新之道

机电类产品的个性化创新之道

黄智宇 副教授 中南大学

 

人们一提起机电类产品,头脑中总会浮现出齿轮、机架、钢铁外壳等生硬的概念。若谈起这类产品的创新开发设计,更是容易令人觉得这仅是纯技术问题,与个性特色、视觉美等内容毫无关系。

然而翻开自18世纪工业革命以来的历史画卷,我们不难发现,其实在机电产品领域中,既具有技术美又具有艺术美的产品并不乏其繁。第一次工业革命时期的铁路工程师散帕尔就提出过,技术与艺术的和谐并行发展并共存于机械产业领域的现象其实是可以实现的。这种思想自其产生以来,就被不断印证。好的机电产品,不论其功能、尺度、结构与普通日常生活用品距离多大,其优良的美学特征不仅没有削弱自身技术质量,反而使其更具时代文明特色、平增与人的亲和力、以及体现卓尔不凡的品牌优势。

那么,如何获得正确的创新设计思想和方法,在新时代的机电产品领域理解设计、实践设计,向人类历史中那些技术与艺术并重的个性化优良作品看齐呢?

笔者认为,个性化产品指的是:

  1. 当某种产品进入成熟期以后,市场中功能相同、制式相近、结构与外形大同小异的产品大量涌现,此时就需要该产品作出自我改进,使其与同类产品在市场定位上有明显区别,从而摆脱陷入价格、数量竞争等不利局面的产品;
  2. 当产品使用环境或条件改变,尚未有现存产品能够合理解决相关特定问题,从而促使设计者发觉市场间隙,及时推出的具有针对性功能满足的新产品。

      由于长期以来机电产品领域存在着大量共性产品,往往容易使企业划地而治,着眼于价格成本竞争,忽视了个性化产品的优越性和成长性。其实从本质上来说,现今许多主流产品也是从早期的个性化产品发展而来的。所以,从一开始就重视个性化产品的创新可能更有利于企业及早获得产业竞争优势,甚至重视个性化产品开发的小型企业可能更容易跨过竞争门槛,获得意想不到的发展机遇。总的来说,个性化产品的主要优点有:
1)与现有产品相区别,以获得更好的品牌识别性;
2)填补现有市场间隙,并可以此为契机使企业由弱做强,也可使具有领先
     优势的企业获得更大市场;
3)延续现有生产线的生命力,甚至扩展生产力;  
4)延续成熟产品的生命力,促进产品的更新换代; 
5)拓展企业产品链,彰显企业核心竞争力。

二、机电类产品的个性化创新设计方法

常人言:当局者迷,旁观者清。作为现代工业设计领域的一员,工业设计师大多并非出身自某一特定机电产品行业。他们往往更多运用文科化的思辨能力、基于体验与观察的创新方法以及视觉化的设计手段去分析和处理不同领域的产品设计问题。

       通过对近年来国内外工业设计业者成功处理机电类产品的设计案例和概念产品探索的分析、总结,我们不难发现,机电类产品的个性化创新开发设计可以从以下三个方面进行:
1、
产品的外观形式创新

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2、产品的结构创新

       3、 产品的功能创新
      

      这三方面的创新设计方法,既可独立运用,也可相互结合,甚至三者在具体做法上互有重叠。它们构成了当今机电产品创新设计活动中最显而易见的思路、方法和处理手段。


 

 

人们一提起机电类产品,头脑中总会浮现出齿轮、机架、钢铁外壳等生硬的概念。若谈起这类产品的创新开发设计,更是容易令人觉得这仅是纯技术问题,与个性特色、视觉美等内容毫无关系。

然而翻开自18世纪工业革命以来的历史画卷,我们不难发现,其实在机电产品领域中,既具有技术美又具有艺术美的产品并不乏其繁。第一次工业革命时期的铁路工程师散帕尔就提出过,技术与艺术的和谐并行发展并共存于机械产业领域的现象其实是可以实现的。这种思想自其产生以来,就被不断印证。好的机电产品,不论其功能、尺度、结构与普通日常生活用品距离多大,其优良的美学特征不仅没有削弱自身技术质量,反而使其更具时代文明特色、平增与人的亲和力、以及体现卓尔不凡的品牌优势。

那么,如何获得正确的创新设计思想和方法,在新时代的机电产品领域理解设计、实践设计,向人类历史中那些技术与艺术并重的个性化优良作品看齐呢?

一、个性化产品

数控机床造型规律研究

数控机床造型规律研究

  谭浩   博士 湖南大学

 

工业设计作为创新设计和概念设计的核心技术,是振兴我国装备制造业、加强基础产业及支柱产业的关键共性技术之一,近几年国内以数控装备为龙头的制造业的大力发展更加迫切需要工业设计技术的推广和应用。本文介绍了数控机床造型的一般性规律,希望以此对装备制造行业的工业设计有所帮助。

 

 1. 造型主要控制面

数控机床造型本身是复杂的,通过对196个数控机床造型解进行分析和归纳发现,对于某一类型的数控机床而言,总有一个最能表达其造型风格和特征的控制面,即对于几乎所有的数控车床和磨床而言,其侧面轮廓是控制数控车(磨)床造型风格和特征的关键面。而对于加工中心而言,俯视或者正视轮廓是其主要控制面,如图1.

1 数控机床造型特征控制面

在这样的情况下,数控机床整体造型(T)的形态描述(EX),可以具体表达为控制轮廓(S)、拉伸方向(d)、拉伸长度(l)的造型关系函数(f),即EX =f ( Sdl ),其中控制轮廓是形态描述的关键。同时,这些参数也反映了机床尺寸。如果排除掉和造型无关的部分,机床造型受到3个点和两条线段的共同作用,如图2。并可简单表述为Sx={p1, p2, p3, lA, lB}

 


3为我们总结的加工中心的控制面的情况。

2. 结构和人机关系对机床造型的影响

结构布局和人机尺度到造型的映射关系构成了数控机床造型设计的约束关系的主体。其中关于人机尺度对机床外观造型的约束,是造型的主要约束条件。通过人机分析,可以确定机床操作的视野区和操作区,如图4 viagra preise deutschland

根据图4的结论,数控机床的造型可以按照图5的方式进行布局与设计。

数控机床防护钣金零件分块设计是一个将工业设计知识和结构工艺知识相结合的交叉设计课题。国内数控机床生产企业的机床结构设计、钣金工艺设计和造型设计的存在不同程度的脱节现象。其中,面向造型设计而言主要在于防护钣金零件分块设计上面。

 

3. 数控机床造型法则

就数控机床本身的造型而言,可以按照造型单元的处理和造型单元组合关系两个层面来进行设计。

造型单元本身的处理,针对数控机床和装备制造行业而言,主要是使造型更加稳重和更加轻巧,具体的方法如图6

 

基于产品细部的装备类产品设计方法研究

基于产品细部的产品设计方法

杨雄勇 教授 湖南大学 how much does propecia cost

 

工业设计师在进行产品设计的时候,通常总是在整体造型上进行大量的构思,以得到最佳的产品形态,但是总是在整体形态上做文章,常常会遇到技术条件或者经济条件的制约,这就给企业和设计师提出了一个不可回避的问题,如何在整体造型不变的条件下,通过细部的设计,来获得新的产品形态,提升产品的整体形象。尤其目前社会背景下同种产品的形态不断出现趋同化的现象,如何通过细部来构建产品设计的新方法值得我们探讨和研究。

 
一、产品细部的表现形式

产品的细部作为具有实际功能的点,不管是解决怎样的功能问题,最终都会以实际的形态表现出来才能达到为人使用的目的。并且每个产品都有一个魂,支撑整个魂的就是这个产品的整体造型,而细部的设计是附属在这个整体造型上。一个大的感觉当然是要靠整体的造型来塑造,其中涉及构造这个造型的线条,比例等,就需要通过细部来体现。细部构造涉及的形态要素很多,通过对点、线、面、体以及色彩、材质、肌理等的合理编制,尽量达到产品的和谐、秩序、统一等的需求。

产品功能有2,一种是纯粹的解决问题,这一功能是为我们生活提供便利的,体现的是一种物质性的满足,是使产品更加好用,有一定的实际使用价值在里面。而另一种功能则是更高层次的精神形式的体现,它可能不会产生什么实际的使用价值,但是它往往是一种精神体验的象征。随着目前生活水平的提高,人们对于精神愉悦提出了更高的要求,尤其是体验经济的到来,同类产品造型上不断趋同化,只有将情感、品位、价值等体现消费者个性的因素融入到产品里,才能使自己的产品脱颖而出。所以产品的细部表现形式也是这2种功能的体现,见图1



1 细部表现形式

 

拿甲壳虫汽车来说,它的整体形象已经确立,如何在整体形象不变的前提下来实现一种精神体验的功能。最新甲壳虫为粗线条而新甲壳虫为硬线条,粗线条代表了可爱、亲切的精神需求,而硬线条代表了硬朗、速度感的性格特征,设计师从线条细部的变化上做文章就会使产品的整体形象产生不同的风格,使产品代表不同的精神特性,见图2



2 甲壳虫汽车线性比较

 
二、 基于细部的产品设计方法

通过以上的分析,通过产品细部的设计使产品得到优化,会使产品的形象发生很大的转变。所以在不改变整体造型的前提下通过产品细部的研究也可以找到产品设计的出发点,也就是通过产品细部的研究找到产品设计的突破口。产品细部设计最主要的是在产品整体方案完成的基础上结合整体设计概念找到问题点,要想找到细部问题点就需要对产品进行深入的分析。下面就来探讨如何对产品细部进行分析找到产品设计的突破口,进而找到产品设计的新方法。

通过细部设计来寻找产品的突破口是需要一个过程的,这一过程涉及市场学、心理学、人机工程学、技术科学、社会学等等。比如一个新产品的整体设计方案已经完成,或者是已经投产的产品,要想找到该产品的问题点,前提是让用户使用该产品,通过调查法即问卷、售后回访、现场试验等方法以及设计师对产品的深入分析,记录用户对产品的不满以及产品在使用过程中暴露的一些问题。其主要的目的是获得用户的需求,尽量收集到需要解决的所有问题点,然后整理用户需求数据,进入对数据的分析环节,对数据进行汇总,得到用户期望以及用户的关注点,找到产品的问题点,创建消费者认识细部的思维模型和任务模型,有了这些就可以进入细部的设计阶段,因为产品的细部最终是用产品形态的方法表现出来,从以上的数据及思维模型和任务模型设计师就可以提出设计的初步方案。然后对细部的设计方案进行筛选,当然筛选要以解决前期提出的问题点为根据。因为细部的设计也是为人提供服务的,这些目也一定是围绕“人”的需求出发的,包括人的适应性、可用性、安全性、指示性等等, 通过这样的方法设计师就会找到新设计思路,对产品的设计找到合理的解决方案,使产品价值感得到提升。